“农村老汉是个合格的影评家”
记者（以下简称记）：据各地电影发行放映部门反馈，20多年前拍摄的《喜盈门》，至今仍是复映率最高的影片之一。
赵焕章（以下简称赵）：这部片子是在咱山东平度拍的。在公映前，我们先到拍摄地搞答谢演出，我记得那天下雨，但观众都坚持看完了，我们还开了个小型座谈会。也就是请农民谈谈感受。我一直记得一个农村老汉。他说，自己在看的时候，还注意观察四周的小媳妇、小伙子。有的哈哈大笑，有的害羞，低着头。哈哈大笑的，往往是比较孝顺老人的；而害羞的，低头的，往往不太孝顺。所以，不孝顺的人看着电影觉得难为情。我想，这个老农不简单。后来评论《喜盈门》的文章很多，但我至今都觉得这位老农的评论是最棒的，他是合格的评论家。
记：农民喜欢这样的片子。
赵：《喜盈门》、《咱们的牛百岁》都是上影厂拍的，先在上海放，观众的笑声是三四十次，到了济南放，观众的笑声是七八十次。到烟台放，观众的笑声则达到一百多次，到了县城，笑声是一百二三十次，而到了农村，笑声是一百七八十次。我认真地数过。我就感慨，这样的电影，越靠近农村，越靠近农民，越靠近家乡，掌声就越多。
“乌鸦和喜鹊，远景上你是看不出来的”
记：《咱们的牛百岁》是在荣成拍的。女主角王馥荔演得很出色。
赵：我导演的《婶子》，她也是演主角。在《咱们的牛百岁》中她饰演菊花，有这么一场戏：菊花跟村干部相好，村干部受批评。村里人就说她作风不好，搞破鞋。她又气又恨，摔倒在雪地里。当时拍摄时，没有雪，剧组就用化肥当雪，树枝上也摆弄上化肥，王馥荔一下子摔到“雪堆”里，也就是化肥堆里，化肥味道很刺激，能呛得人掉眼泪。当时我还特别注意，在她摔的地方多铺精盐，结果摔得不准确，还是摔到化肥堆里了，因为情节要求她不能马上起来，她摔“昏”了。王馥荔就那么一直硬撑着，味道再难闻，照样做戏。
记：这也是一部轻喜剧。基调是轻松、喜庆的。
赵：在剧中，有两只喜鹊在树上叫。其实，在拍摄地找不到喜鹊。剧组赶到曲阜县，好不容易才抓了两个乌鸦来代替的。乌鸦和喜鹊，远景上你是看不出来的。
“刘福年一边给母亲守灵，一边修改剧本”
记：我们注意到，除了《咱们的退伍兵》的编剧是经验丰富的著名作家马烽、孙谦，其他两部电影的编剧都是当年我们山东的普通作者。
赵：写《喜盈门》的辛显令在文化馆，而写《咱们的牛百岁》的袁学强就是个农民，一手把锄，一手写啊。经验也少。当时我拍完《喜盈门》，还想为家乡拍个新戏。就让《喜盈门》的副导演武文朴到山东转一圈看看。当时，山东方面推荐了一些作家的作品，我看了后，觉得都不行。武文朴说还听说有个小说不错，也就是发表在《柳泉》杂志上的《庄稼人的脚步》，作者叫袁学强。当时袁是个农民。但我觉得这个本子确实不错，就决定修改。这就是后来的《咱们的牛百岁》。
记：从小说到电影，那是再创造。
赵：一开始，我就叫上影厂资深编辑刘福年来修改。刘福年是咱山东潍坊人。可巧，他刚接到任务，也接到母亲去世的消息，他带着剧本回山东奔丧。这个人非常敬业。一边给母亲守灵，一边修改剧本。然后，回上海再改，我在济南的父亲又去世了。我这不也带着剧本回到了济南。所以，袁学强说，因为自己的一个剧本，弄得两个老人去世，他蛮感动的。
“我给他们约法三章”
记：对名不见经传的作者，您倾注了那么多心血。
赵：老乡嘛！辛显令和袁学强都有丰富的农村生活经验，人很聪明，但对电影他们不懂。我分别把他们请到上影厂去修改剧本，都呆了两个多月。就住在当年永福路上影文学部招待所。
我给他们约法三章。一是我会帮着尽力把本子改好，希望他们放下包袱，倾尽全力。两个农村来的普通作者到上海改稿，在当地来说，那是大事啊，必须改好，改不好，怎么回去啊？二是千万不要我什么意见你都吸收，你认为对的，就说对；认为错的，就说错。做人上要相互尊重，但在艺术上不要客气，要坚持真理。这是另一种更深的尊重，是尊重艺术。只要是为艺术负责，你说的话再难听，我也不会生气。三是，写一章，我看一章，但我改的地方不等于是定稿。因为我缺乏农村生活的经验，我改的难免凭想当然。我们要一个风格，就是原汁原味的农村味，我修改，不能伤了原有的风格。
“搞电影的不能忘了农民啊！”
记：你的影片一般都比较关注农村和农民生活,这与你的生活联系很
此信息共有2页 1 2 下一页 |
